Une image jeunesse se lit avant les mots. J’aime les illustrations où plusieurs histoires se racontent en même temps, avec des personnages expressifs et des détails qu’on découvre en y revenant. C’est ce que je cherche dans Pérégrination, un projet personnel entre BD et illustration.
Page mise à jour en septembre 2026
Un texte d’auteur arrive, court, rarement accompagné d’indications d’images. Je regarde d’abord ce que publient la maison et le rayon sur le même thème, pour que l’album s’en distingue, puis j’en tire un découpage, des personnages et une palette. Le format courant reste l’album de 32 pages, dont vingt-quatre à vingt-huit illustrées.
Les revues pour enfants publient histoires courtes et feuilletons sur des bouclages annoncés des mois à l’avance. J’illustre quatre à huit pages sur le gabarit de la revue, avec des personnages expressifs qui restent lisibles en petit.
Musées, médiathèques, parcs naturels et collectivités éditent des livrets de visite et des cahiers d’activités pour les scolaires. J’ajuste le détail à la tranche d’âge, et quand le support parle d’un lieu, je le dessine tel qu’on le reconnaît, comme l’église et la campagne de Marcillé sur mes affiches pour La Pampa.
Un roman pour les 8 à 12 ans se choisit par sa couverture et se lit grâce à ses images intérieures. Je dessine la première, le dos et une dizaine d’illustrations en bichromie qui aèrent le texte, dans la collection sans s’y confondre.
| Livrable | Format | Usage |
|---|---|---|
| Moodboard et note d’intention | PDF, références et palette pressentie | Pose l’ambiance, la lumière et la tranche d’âge avant le premier personnage. |
| Feuilles de personnages | PDF, une planche par personnage | Référence commune à l’éditeur, au maquettiste et à moi jusqu’au bon à tirer. |
| Chemin de fer | PDF en doubles pages, à l’échelle | Fixe le découpage du texte, le rythme et le contenu de chaque double page. |
| Crayonnés complets | PDF basse définition annotable | Permettent une relecture d’ensemble avant la couleur, quand corriger coûte encore une heure. |
| Planches finales | TIFF CMJN 300 dpi, fond perdu 5 mm | Aquarelles numérisées ou fichiers Photoshop, calibrés et prêts pour la maquette de l’éditeur. |
| Couverture et mises en situation | Gabarit imprimeur sous InDesign, JPEG RVB | Première, quatrième, dos et rabats montés, puis le livre présenté sur maquettes pour la promotion. |
La cession se négocie par usage : langue, territoire, durée, nombre de tirages et droits dérivés comme la traduction ou l’édition poche. La presse jeunesse relève d’une cession limitée à la parution. Quand l’album naît sur papier, aquarelle et crayons de couleur, les originaux restent ma propriété.
Je lis le texte à voix haute, plusieurs fois, puis je regarde la collection et les albums voisins en librairie.
Je cherche le héros au trait sur la tablette, puis chaque personnage se fige sur une planche : de face, de profil, en mouvement.
Je découpe l’album en vignettes, page par page, texte à sa place. Le rythme se décide là, et les respirations manquantes apparaissent.
Je crayonne toutes les doubles pages, puis je passe à la couleur dans la technique choisie au départ. Un point d’étape à la moitié évite de découvrir un problème à la page vingt-huit.
Je monte les planches sur le gabarit de l’imprimeur sous InDesign, couverture comprise, et je relis les épreuves. Des couleurs vives se contrôlent sur papier, jamais à l’écran.
| Facteur | Effet sur le devis |
|---|---|
| Pagination | Un 40 pages ou un grand format à l’italienne coûte plus qu’un 32 pages, à densité égale. |
| Densité des images | Vingt-huit pleines pages ne demandent pas le même travail que des vignettes sur fond blanc. |
| Personnages récurrents | Chaque personnage qui revient ajoute une feuille de référence et se redessine sur toutes les planches. |
| Étendue de la cession | Traductions, édition poche, produits dérivés et durée longue relèvent le montant ou passent en droits d’auteur. |
| Calendrier | Un album à rendre entre dix semaines et trois mois déplace mes autres commandes et se majore. |
Une illustration éditoriale répond une fois à un texte. Un album demande de tenir un personnage expressif sur treize doubles pages et de penser à celui qui tourne la page.
| Critère | Illustration jeunesse | Illustration éditoriale |
|---|---|---|
| Unité de travail | L’album entier : personnages, palette, chemin de fer et planches forment un seul ensemble. | L’image unique, commandée pour un article, une couverture ou un dossier. |
| Durée du projet | Trois à quatre mois, avec des jalons de validation espacés de plusieurs semaines. | Dix jours ouvrés, soixante-douze heures en urgence selon le planning. |
| Lecteur visé | Un enfant d’une tranche d’âge précise, et l’adulte prescripteur qui achète. | Un lecteur adulte déjà installé dans le journal ou dans la collection. |
| Rémunération | À-valoir sur droits d’auteur ou forfait, cession longue et droits dérivés. | Forfait à l’image, droit d’usage nommé par support, territoire et durée. |
Pour une fiche isolée, une image prise au catalogue fait l’affaire. Un album ne s’assemble pas : le même personnage doit se reconnaître page après page, changer d’angle, garder ses proportions et son âge.
Reprendre une double page en couleur coûte une journée, redessiner une vignette de chemin de fer dix minutes. Tant que le découpage bouge, aucune planche finale ne démarre.
Sur un album cousu ou collé, le pli avale un à deux centimètres au centre. Un visage, une main tendue ou un mot placés là disparaissent une fois le livre relié.
Un album pour les 3 à 5 ans et un roman pour les 8 à 12 ans n’ont ni la même densité ni le même cadrage. Trancher après les crayonnés oblige à tout reprendre.
Copier le succès du moment, c’est disparaître à côté de lui en librairie. L’analyse des albums voisins sert à repérer les recettes qui reviennent, personnages lissés ou décors interchangeables, pour construire autre chose.
L’enfant tourne les pages, mais c’est un adulte qui achète. Le titre doit rester lisible en vitrine, la couverture annoncer la tranche d’âge, le dos se repérer sur une étagère.
Avant la première mise en couleur, sans exception. Je le livre en doubles pages, texte en place, et j’attends une validation écrite page par page. Ce qui bouge ensuite se paie en planches refaites.
Seulement pour ceux qui reviennent au moins trois fois. Un figurant vu une fois se dessine sur la planche. Un personnage récurrent a besoin d’une référence, sinon sa taille et son visage dérivent sur trente pages.
Les deux, à choisir avant les feuilles de personnages. Aquarelle et crayons de couleur, ceux de mes récits personnels, donnent des originaux et une matière douce. La couleur sous Photoshop garde des teintes vives et accepte des retouches tardives.
Beaucoup. Pour les 3 à 5 ans, je travaille en plans larges, peu d’éléments par image, silhouettes nettes. À partir de 8 ans, les décors se chargent et cachent des détails qui récompensent la relecture.
Je réserve une zone neutre de part et d’autre du pli dès le chemin de fer, et j’en vérifie la largeur exacte sur le gabarit de l’imprimeur.
Pérégrination, un projet personnel où des canetons rejoignent une jeune fille dont un livre cache le visage, dans un cadre bleu complémentaire de l’orange. Pour une série qui se suit, regardez Lino Borsa : mises bout à bout, les pochettes de ses singles forment un seul récit.
Oui, dès les feuilles de personnages plutôt qu’en correction : âges, silhouettes et couleurs de peau se décident avec l’éditeur. Sur Festival Soleillades, un projet fictif, j’ai dessiné l’affiche d’un festival imaginaire et sa foule inclusive, sur le thème « danser ensemble, vivre ensemble ».
Les deux, selon l’interlocuteur. En édition jeunesse, l’usage reste un à-valoir sur un pourcentage des ventes, versé en plusieurs échéances. Un musée, une collectivité ou une marque passent par un forfait.
Décrivez le support, l’usage prévu et la date de sortie. Je réponds sous 48 heures avec deux ou trois questions, puis une estimation.
Demander un devisÉcrivez-moi avec le contexte, le support et une date si vous en avez une.
