Une pochette se voit en tout petit dans une playlist, avant même la première écoute. Pour Lino Borsa, DJ et producteur de musique électronique basé à Angers, j’ai dessiné des pochettes de singles qui forment un récit d’une sortie à l’autre, avec une mascotte cœur, un logo, des pochettes de playlists et des animations.
Page mise à jour en septembre 2026
Vous sortez un titre par un distributeur en ligne, sans label ni directeur artistique. La pochette est souvent la seule image du projet, et elle sert partout : plateformes, story d’annonce, photo de profil. Je la dessine pour tenir dans une vignette de téléphone, et je prépare les formats verticaux de la semaine de sortie.
Un projet de plusieurs titres demande une pochette qui les réunit et reprend l’univers des singles qui l’ont annoncé. Avec une édition physique, le travail change d’échelle : pochette de 31 cm, étiquettes centrales, insert avec les crédits. Je prépare l’image dès le départ pour qu’elle tienne à cette taille, sans rien redessiner au moment du pressage.
Quand les singles s’enchaînent, la pochette ne suffit plus : il faut un personnage ou un signe qui revienne d’une sortie à l’autre, sur le profil, les playlists et le merch. Je dessine ce motif récurrent, un logo typographique court, puis un gabarit de pochette de playlist décliné en couleurs pour chaque nouvelle liste que vous ouvrez.
| Livrable | Format | Usage |
|---|---|---|
| Pochette carrée, avec et sans texte | JPG et PNG, 3000 x 3000 px, RVB | Le fichier déposé chez votre distributeur ou sur Bandcamp, et une base pour les annonces. |
| Formats verticaux | JPG 1080 x 1920 et 1080 x 1350 px | Story d’annonce, compte à rebours avant la sortie, publication dans le fil Instagram. |
| Boucle animée, en option | MP4 vertical 9:16, sans son | Canvas Spotify pendant l’écoute sur mobile, et story animée sur Instagram. |
| Fichiers d’édition physique, en option | PDF CMJN sur le gabarit de pressage | Pochette de vinyle ou jaquette de CD, insert et étiquettes centrales. |
La cession couvre l’exploitation du titre : plateformes d’écoute, réseaux sociaux, promotion et affiches de concert, dans le monde, pour la durée légale des droits. Une édition physique vendue, vinyle ou CD, s’ajoute au devis ; le merch passe par une licence séparée. Je montre la pochette dans mon portfolio après la sortie.
J’écoute le titre, même en maquette, et je vous demande ce qu’il raconte, où il se place dans vos sorties et quand il part chez le distributeur.
Je propose deux compositions au trait, au format carré, avec la place du nom et du titre réservée. Vous en retenez une, ajustée avant toute couleur.
Je pose la lumière et la palette sur le croquis retenu. La couleur porte l’ambiance du morceau, et c’est souvent elle qui relie les pochettes d’une série.
Je recompose la pochette pour les formats verticaux, story et publication, puis j’anime la boucle si elle figure au devis. Rien n’est simplement étiré ou recadré.
Je vérifie chaque fichier au regard des règles courantes des distributeurs, puis je livre un dossier rangé par destination, que votre label ou votre manager reprend seul.
| Facteur | Effet sur le devis |
|---|---|
| Nombre de sorties dans la série | Chaque pochette ajoutée coûte moins que la première : le personnage et la palette existent déjà. |
| Boucle animée | Une animation d’éléments séparés ajoute 150 à 300 € ; une séquence entièrement dessinée se chiffre à part. |
| Personnage ou mascotte récurrente | Un personnage qui revient d’un titre à l’autre demande une planche de référence, facturée une fois. |
| Édition physique | Vinyle ou CD imposent un fichier CMJN sur gabarit et souvent un insert : comptez 200 à 450 €. |
La pochette raconte un titre précis, à une date de sortie, et se renouvelle à chaque single. L’identité visuelle fixe ce qui ne bouge pas : nom dessiné, couleurs, règles d’emploi. Un artiste qui démarre peut commencer par la pochette ; le logo viendra quand le son sera installé.
| Critère | Pochette d’album et univers musical | Identité visuelle et logo |
|---|---|---|
| Ce qui se renouvelle | Une image par sortie, qui prolonge la précédente sans la répéter. | Presque rien : le logo et la palette tiennent plusieurs années. |
| Où le visuel se joue | Dans une vignette de téléphone, au milieu d’une playlist, en une seconde. | Sur le profil, la billetterie, le merch et les affiches de l’artiste. |
| Contraintes de format | Carré 3000 px, règles des distributeurs, lisibilité en vignette, formats verticaux. | Version monochrome, fichiers vectoriels, tenue en très petit comme en grand. |
| Budget et délai de départ | À partir de 450 € et deux à trois semaines pour un single. | À partir de 2 400 € et six à huit semaines, charte comprise. |
Les éditeurs de visuels en ligne proposent des modèles de pochette à remplir avec une photo et un titre. Pour tester un premier morceau en autoproduction, c’est suffisant, je le dis sans détour. La limite vient au deuxième single : le modèle ne raconte rien de vous, d’autres artistes l’utilisent déjà, et aucune série ne peut s’y construire.
Sur une playlist, la pochette s’affiche à la taille d’un ongle, parmi cinquante autres. Composée en grand, avec un titre fin et des détails partout, elle devient une tache. Je valide toujours en vignette.
La plupart des distributeurs recommandent de déposer un titre plusieurs semaines avant sa sortie, et le proposer aux playlists éditoriales suppose qu’il soit déjà livré, pochette comprise. Une image en retard ferme cette fenêtre.
Trois singles dessinés sans lien donnent trois images, pas une discographie. Fixer dès le premier titre ce qui reviendra, personnage, palette ou cadrage, permet de reconnaître la sortie suivante avant d’en lire le nom.
Agrandir le carré pour remplir un écran vertical coupe le personnage ; le poser au centre le noie dans un fond flou. Le 9:16 demande une composition à part entière.
Les distributeurs refusent couramment une pochette portant une adresse web, un pseudo de réseau ou le logo d’une plateforme. Le refus tombe au contrôle, et chaque nouveau dépôt retarde la mise en ligne.
Un carré de 3000 x 3000 pixels, en JPG ou PNG et en RVB, la taille que recommandent la plupart des distributeurs qui transmettent l’image à Spotify, Apple Music et Deezer. Je livre aussi une version sans texte.
Non, les plateformes affichent déjà le nom et le titre sous la vignette. Si vous voulez du texte, il doit correspondre exactement aux métadonnées déclarées, sinon le distributeur peut refuser l’image. Un logo court tient mieux qu’un titre long.
En semant dans chaque pochette un élément qui reviendra transformé. Pour Lino Borsa, Midnight montrait le personnage dans la pénombre face à un portail, avec des indices pour la suite ; dans Astronaut, les mêmes objets changent de couleurs et le personnage ose traverser.
Oui : je la fixe sur une planche de référence, proportions, poses et couleurs. Chez Lino Borsa, c’est un cœur à bras et jambes, la « Lino Borsette », avec un logo typographique ; Love Odyssey raconte sa naissance.
Oui, en option : une boucle verticale sans son, construite à partir des éléments de la pochette. Pour Lino Borsa, Wanna Be Good et Use It ont été déclinés en animations verticales pour Spotify et Instagram.
Oui, si on le prévoit avant la mise en couleur : un 33 tours demande un fichier CMJN d’environ 31 cm de côté, sur le gabarit de l’usine de pressage. Pour Love Odyssey, j’ai réalisé une maquette vinyle.
Oui, en supplément, et pour un coût réduit une fois l’univers posé : un gabarit commun, une couleur par liste. Pour Lino Borsa, les pochettes Lino’s Classics, Girly Era, Heartbreak, Party et Workout suivent ce principe.
Décrivez le support, l’usage prévu et la date de sortie. Je réponds sous 48 heures avec deux ou trois questions, puis une estimation.
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